©
На початку цього року в прокат вийшли два фільми, які було знято за мотивами романів світової класики: «Франкенштейн» і «Грозовий перевал». Завдяки ажіотажу, пов’язаному з виходом цих фільмів, саме ці два романи стали найпопулярнішими на книжковому ринку. Однак комерційні результати цих двох нових фільмів виявилися досить різними.
Згідно з актуальними даними на березень 2026 року, фільм «Наречена!» показав слабкі результати в прокаті, значно поступившись прогнозам. Світові збори: $27,3 млн. Збори в США та Канаді: $11,3 млн. Бюджет виробництва: близько $80–90 млн (без урахування маркетингових витрат у $65 млн). Аналітики оцінюють потенційні збитки студії Warner Bros. у розмірі до $90–100 млн. Невдача фільму перервала серію з дев'яти успішних релізів Warner Bros. поспіль.
Рейтинги фільму (станом на 17 березня 2026 р.): Rotten Tomatoes: 42% (критики) і 38% (глядачі). Основна претензія — «надмірна претензійність» і «затягнутість». Metacritic: 48/100 (змішані відгуки). IMDb: 5,4/10. CinemaScore: C+ (низький бал для великого студійного релізу, що віщувало обвал зборів у другий вікенд).
Світові касові збори іншої нової екранізації — «Буремного перевалу» (2026) режисерки Емеральд Феннел — станом на березень 2026 року склали близько 226 млн доларів.
Фільм з Марго Роббі (Кеті) та Джейкобом Елорді (Гіткліф) у головних ролях вийшов у прокат 12–13 лютого 2026 року, якраз до Дня Святого Валентина, що сприяло високим зборам у сегменті романтичних драм. Незважаючи на неоднозначні відгуки критиків (близько 6,3 на IMDb), картина окупила виробничий бюджет уже в перший тиждень прокату. Критики розділилися на два табори, а середній бал на Rotten Tomatoes склав приблизно 62–65%. Основна дискусія розгорнулася навколо сміливого бачення Емеральд Феннел, яке багато хто визнав надто «глянцевим» для похмурого роману Емілі Бронте. Усі одностайно відзначають приголомшливу операторську роботу та естетику. Феннел створила «інстаграмно-готичну» версію маєтку, яка приваблює молоду аудиторію. Критики пишуть, що Марго Роббі привнесла в образ Кеті сучасну зухвалість та енергію, зробивши героїню більш зрозумілою для сучасного глядача. Режисерку хвалять за відмову від буквального дотримання книги на користь створення яскравого емоційного атракціону. Однак багато критиків вважають Хіткліффа «занадто охайним» і «недостатньо диким». Його часто називають «моделлю з реклами парфумів», якій бракує внутрішньої темряви оригіналу. Рецензенти з консервативних видань (на кшталт The Guardian або Variety) звинувачують фільм у поверхневості, називаючи його «екранізацією для покоління TikTok», де стиль важливіший за зміст.
Аналітики кіноринку в березні 2026 року виділяють три ключові фактори, які визначили різну долю цих двох «переосмислень» класики: маркетинг, зірковий потенціал і потрапляння в аудиторію.
«Наречена!»: Трейлери обіцяли масовий поп-хоррор у дусі «Франкенштейна», але глядачі отримали складну артхаусну драму. Обмануті очікування призвели до низького балу CinemaScore (C+) і обвалу зборів у другий вікенд.
«Буремний перевал»: режисерка спочатку позиціонувала фільм як «глянцеву готику» для молоді. Глядач йшов на естетику «Солтберна», і він її отримав.
Провал «Нареченої»: Фільм являє собою набір окремих перформансів, а не живу історію.
Успіх «Перевалу»: Дует Марго Роббі та Джейкоба Елорді — це найпотужніший магніт для каси. Навіть ті, хто лаяв Елорді за «занадто модельну зовнішність», визнавали, що пара виглядає в кадрі магнетично. Це забезпечило величезне охоплення в соцмережах (TikTok/Reels) .
«Наречена!»: Роздутий бюджет у $80–90 млн для нішевого авторського кіно експерти називають «самогубним». Фільму потрібно було зібрати $250 млн лише для окупності, що для такого жанру майже неможливо.
«Грозовий перевал»: При схожому бюджеті ($80 млн), фільм Феннел мав набагато ширший комерційний потенціал. Його вихід приурочили до Дня святого Валентина, що ідеально спрацювало на цільову аудиторію (пари та молодь).
Думка експертів (The Hollywood Reporter / Variety): «Наречена!» намагалася бути занадто розумною для блокбастера і занадто дорогою для артхаусу. «Грозовий перевал», навпаки, перетворив класику на модну подію, на яку люди йшли не заради Шекспіра чи Бронте, а заради «вайбу» та улюблених акторів.
243